相思有如少债的,每日相催逼。常挑着一担愁,准不了三分利。这本钱见他时才算得。
清江引·相思。元代。徐再思。相思有如少债的,每日相催逼。常挑着一担愁,准不了三分利。这本钱见他时才算得。
相思就像欠人债的债主,每日天都去逼迫催促。经常担负着一担忧愁的债务,却抵不了三分利,这本帐只有见到他时才算得。
清江引:俗称(江儿水),也偶称(岷江绿)或(临江仙),本为元代小令,至今尚不见元代之前对此词牌的有关著录。“南曲并收入仙吕宫与双调;北曲属双调。字数定格为七、五、五、五、七,共五句。可单用作散曲小令。
少债的:欠债的。
一担愁:形容愁思沉重,一担:元时市语,形容重。
准不了:折不了,抵不得。
相思和借债给别人有一定的相似点,即都是出本钱的一方,共同点都是需要对方偿还,如果不偿还则一定不断地追.如果不追到手这赔就太大了,有时是本利全无。但放债的人目的就是追求利润,追求三分利,而相思的则只要把对方追求到自己手里则万事大吉,则是高傲的胜利者,根本就不计较利钱,我们理解这些之后在分析这篇小令就很容易了。
“相思有如少债的”这句活的关键是“少债”二字,即谁是债权人,谁是债务人,谁少谁的债,谁是追债的人,这确实需要思索一下方可以理清。如果从付出的角度来看,当然相思者本人是债权主体,以下的抒情都是她的内心活动二“每日相催逼。”每口都催逼对方还债,实际是每天都在催促对方表态,催促对方赶快答应自己的求爱。“常挑着一担愁,准不了三分利。”两句也极其形象生动,是相思的女子经常担负着相思的忧愁和讨不同债务的双重忧愁,这忧愁是极其沉重而难以担负的,而且更是不能指望三分利了二因为相思本来是自发的,对方是否知道都不敢完全确定,故利钱就更不敢指颦丁:最后一句点出这种债务丫断的的方式就是“这本钱见他时才算得”,要求实在是太低了,见而时才能计算本钱,人家还不还还不好蜕,如果偿还算是要同了本饯,利息就不计较了。当然,任何比喻都是蹩脚的,何况这通篇都是比兴,能够对应如此明白就已经很精彩了。“常挑着一担愁”,把无形化为有形,抽象化为具体,生动地表现出相思之深重,显示出很高的想象力和语言表现能力。
徐再思引(1320年前后在世),元代散曲作家。字德可,曾任嘉兴路吏。因喜食甘饴,故号甜斋。浙江嘉兴人。生卒年不详,与贯云石为同时代人,今存所作散曲小令约100首。作品与当时自号酸斋的贯云石齐名,称为“酸甜乐府”。后人任讷又将二人散曲合为一编,世称《酸甜乐府》,收有他的小令103首。...
徐再思。徐再思引(1320年前后在世),元代散曲作家。字德可,曾任嘉兴路吏。因喜食甘饴,故号甜斋。浙江嘉兴人。生卒年不详,与贯云石为同时代人,今存所作散曲小令约100首。作品与当时自号酸斋的贯云石齐名,称为“酸甜乐府”。后人任讷又将二人散曲合为一编,世称《酸甜乐府》,收有他的小令103首。
赋得白雁送人之金陵。明代。王恭。燕山榆叶望秋稀,雪羽潇潇向楚微。夜雨芦花看不定,夕阳枫树见初飞。影随汉骑营边落,梦绕胡儿笛里归。君到石城霜渐冷,莫云声断欲沾衣。
褚叔豪赴山阴和靖祠长。宋代。戴表元。此老真迂阔,白头方出山。一灯河洛后,千础剡湖间。讲鼓惊云动,书船载月间。可无容席地,容我了跻攀。
次韵子都兄寄伯封论书。宋代。李洪。绝艺当如郢匠斤,家鸡野鹜漫分群。山阴妙法羲传献,江左名声薄继欣。竞作墨猪无健骨,谁知笔髓贵丰筋。斯言举似秦谿后,三折君须子细分。
寒夜不寐有感而作。清代。言忠贞。帘外宵深露渐凝,手挥老泪欲成冰。五更寒逼三椽屋,四面风欺一点镫。梦后徒生寻梦想,人间久住恐人憎。凭栏细数从前事,落月疏钟感不胜。
送丘朝宗还黄岩。元代。胡奎。百年三万六千日,先生行年今半百。文章自守一毡寒,勋业频看二毛白。我持我酒为君歌,四十九年东逝波。只今富贵须自致,锦衣行昼毋蹉跎。我生亦是东方朔,往往尊前恣欢谑。得钱痛饮即忘形,抵掌论交宛如昨。呼儿手折蔷薇花,山瓶潋滟送流霞。处士星当霄汉上,异乡吾土挹光华。
白玉楼步虚词(六之三)。宋代。范成大。罡风起,背负玉虚廷。九素烟中寒一色,扶阑四面是青冥。环拱万珠星。