燕人美兮赵女佳,其室则迩兮限层崖。
云为车兮风为马,玉在山兮兰在野。
云无期兮风有止,思多端兮谁能理?
吴楚歌。魏晋。傅玄。燕人美兮赵女佳,其室则迩兮限层崖。云为车兮风为马,玉在山兮兰在野。云无期兮风有止,思多端兮谁能理?
燕女美貌啊赵女佳好,居所近在咫尺啊,倩影远隔层崖,怎能见到她!
我欲乘云车风马,前往求访,她如兰似玉,僻处山野;
云有时不遇,风有时停止,我思慕多端,无以慰解,谁能为我理清这相思的烦恼?
燕、赵:为二国名。战国时燕国都在今北京市大兴县,赵国都在今河北省邯郸县。古诗曰“燕赵多佳人”。这里“燕人”、“赵女”也可能是用来比贤才之士,贤才居处山野,过风云际会就出而用世。
迩(ěr):近。限:隔着。层崖:层层山崖。
玉、兰:用美玉和兰花比喻美人。
无期:指没有约定日期。
多端:多头绪,多方面。
参考资料:
1、吴小如 等.汉魏六朝诗鉴赏辞典.上海:上海辞书出版社,1992:347-348
这首诗《玉台新咏》卷九题为《燕人美篇》,又作《燕人美兮歌》。这是一首表现思慕情感的诗。全诗仅六句。首二句着重写所思女子的美和诗人与她之间的阻隔,后四句写诗人的追求以及求之不遇的怅惘心绪。
诗歌一开头就热情赞美燕姬赵女的佳妙,表达一腔思慕之情。诗人不畏层峦叠嶂的阻隔,幻想以云为车,以风为马,驱风驾云去追求美的偶象。然而她们如兰似玉幽居山野深谷,难以寻觅,更何况风云飘忽无定,难以依靠。诗人的满腔情愫谁能理解呢?此诗篇幅不长,却将诗人的思慕之情写的宛曲有致,一波三折。
此诗写思慕情感,主要是通过对一种可望而不可即、求之而不可得的境界的描写来实现的。这类境界常见于古诗,如《诗经》中的《国风·秦风·蒹葭》和《国风·周南·汉广》两篇。陈启源《毛诗稽古篇》云:“夫说之必求之,然惟可见而不可求,则慕悦益至”,此诗的创作,显然曾受到这样的构思的影响。诗人并未正面直接地表白内心感情,描绘也不事藻饰,然而无限情思,尽在其中。诗歌采用的是楚歌体形式,每句嵌用“兮”字,自然形成一种略有参差,而大体整齐、和谐的节奏。同时它又是押韵的,“佳”“崖”为平声韵,“马”“野”“止”“理”为仄声韵。诗人似乎注意到了声韵与整首诗情调和意境的配合,这里,平声韵舒畅昂扬,仄声韵略显短促低沉,形成一种委婉、悠扬而又沉郁的旋律,不仅与赞美、思慕佳人而最终追求不到,无以慰藉情怀的内容相吻合,而且与主人公内心的情感律动相合拍。整首诗在谋篇布局、意象组合、用韵转意、节奏旋律上,都达到了和谐统一。
傅玄。傅玄(217~278年),字休奕,北地郡泥阳(今陕西铜川耀州区东南)人,西晋初年的文学家、思想家。 出身于官宦家庭,祖父傅燮,东汉汉阳太守。父亲傅干,魏扶风太守。
途中逢李道实游蔡州。唐代。张祜。征马汉江头,逢君上蔡游。野桥经亥市,山路过申州。僻地人行涩,荒林虎迹稠。殷勤话新守,生物赖诸侯。
四五用喜雪韵四首。宋代。吴潜。战退妖狐是不难,飞毛散羽息争端。翁眠但愿为逋客,靴没何须慕大官。化化形形随物付,平平坦坦与人看。闭门独有袁夫子,穷饿难磨气象胖。
舟中对月。宋代。陆游。百壶载酒游凌云,醉中挥袖别故人。依依向我不忍别,谁似峨嵋半轮月?月窥船窗挂凄冷,欲到渝州酒初醒。江空袅袅钓丝风,人静翩翩葛巾影。哦诗不睡月满船,清寒入骨我欲仙。人间更漏不到处,时有沙禽背船去。
诗廊为朗亭侍讲赋。清代。邵懿辰。清都太微列仙侪,入值金坡侍书帷。有赐池馆名澄怀,中罗水石清而嵬。乔阴一径覆楸槐,芰荷发水盈湾洄。退食岸巾时往来,翛然紫府绝黄埃。西家架格新亭台,三山拨眼青崔崔。昆明湖水平如杯,迤东诘曲何辽哉,荒寒野色连砠涯。红蓼疏疏间芘衃,醉梦忽堕江湖隈。东阳彩笔兼邹枚,玉珂散直铜龙回。曲廊寻诗谁所开,新安侍郎昔手恢。忆跨诗坛推伯才,酒狂草圣鏖风雷。笑扳斗杓以手挼,龙门万士争摩挨。如鸟识凤蟹朝魁,奥句奇章于此裁。黄钟肯从牛铎谐,可怜今向蓬蒿埋。君继那居葺坠
寄郑仁规。唐代。司空图。清才郑小戎,标的贵游中。万里云无侣,三山鹤不笼。香和丹地暖,晚着彩衣风。荣路期经济,唯应在至公。
题詹仲信所藏米元晖云山小幅。宋代。陆游。一棹朝南暮北风,奇峰倒影绿波中。定知渐近三山路,认得渔翁是放翁。