骏马骄行踏落花，垂鞭直拂五云车。
美人一笑褰珠箔，遥指红楼是妾家。
陌上赠美人。唐代。李白。骏马骄行踏落花，垂鞭直拂五云车。美人一笑褰珠箔，遥指红楼是妾家。
我骑着高大健壮的良马踏步行走在落花上，手中的马鞭故意掠过华美的车驾。
车中美人笑着撩起珠帘，遥遥指向前方红楼说那是我的家。
骄：指马高大健壮。
直：特地，故意。
拂：掠过。
五云车：传说中神仙的座驾。这里指代华美的车驾。
褰：提起，撩起。
遥指：有邀至其家之意。
红楼：一作青楼。
诗的前两句写一位翩翩公子。“骏马娇行”，从马的“骏”写出人的风采；“踏落花”，表明是一次春游途中。陌上相逢，主人公的表现是“垂鞭直拂五云车”，马鞭直拂到她乘的五云车上。可见马与车的距离，马上人与车中人的距离之近，这是暗示主人公和美人本有情意，还是“误拂车”？“东明九芝盛，北烛五云车”（庾信《步虚词》）五云车是仙人所乘的车，不写人，但同上句一样，从车上的“五云”，女人的风姿可见。两句写出男女二人卓越不凡。
后二句是车上美人的一个小动作：她掀开缀有珠箔的车帘，浅浅一笑，纤手遥指远处的红楼：我的家就在那儿。开始描写美人，在路上遇到美人，美人冲自己一笑，互生情谊。为最后的一句作铺垫。并在最后一句转换角度，用第三人称的手法告诉读者：美人邀请自己。作者如果用第一人称写出来人们会觉得是作者在想入非非，第三人称则会让人感觉到作者兴奋的心情，从而增加了事情的可信度，别有妙处。
萍踪絮迹，邂逅相逢，一见钟情，在诗词中并不少见。张泌《浣溪沙》词中那个佯醉随车行的“太狂生”，他得到的是“慢回娇眼笑盈盈”。李商隐笔下的那对陌上相逢的男女，是“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通”（《无题》）。车声如雷滚滚而过，她因害羞用团扇掩面，一句话也没有说。这里的美人似乎介于上述两人之间的人物：她的举止不轻浮，也不羞羞答答；她不失端仪的抿嘴一笑，发出深情的邀请，落落大方，使人有似曾相识之感。诗虽属侧艳之作，但格调不俗，仍不失这类题材中的佼佼者。
李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。祖籍陇西成纪(待考)，出生于西域碎叶城，4岁再随父迁至剑南道绵州。李白存世诗文千余篇，有《李太白集》传世。762年病逝，享年61岁。其墓在今安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。...
李白。李白（701年－762年），字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。祖籍陇西成纪(待考)，出生于西域碎叶城，4岁再随父迁至剑南道绵州。李白存世诗文千余篇，有《李太白集》传世。762年病逝，享年61岁。其墓在今安徽当涂，四川江油、湖北安陆有纪念馆。
题云锦刘从甫水竹云山亭。元代。艾性夫。玻璃冷浸清湘玉，白衣暖护秋屏绿。淮南公子有胜情，收拾四美归吾亭。问君亭中更何有，解事家人频送酒。客来醉赏不得归，拍阑朗诵亭中诗。
忆莱子杂诗。清代。王士禄。时复寻春郭，烟光纵目宽。山姿浓大泽，潮势汩三韩。小立抛藤杖，微吟侧箨冠。醉归还倒载，未厌海风寒。
燕歌行分笙字。明代。王禹声。长安孤月半轮明，征夫远戍蓬婆城。古来离别难为情，况复萧条朔思生。寒蛩东壁切叨鸣，不堪墙外砧杵声。感君独宿涕泗零，梦回枕席光荧荧。起视银河天半横，枝头双鸟栖不惊。念我独兮忧伤并，安得沙场烽燧清。腰县鹊印缦胡缨，鸳鸯为被合欢成，与君相对坐调笙。
续百忧集行。宋代。吴则礼。少陵昨者百忧集，但言儿啼四壁空。羁臣即今百忧集，永痛母氏崩心胸。畴昔罪臣投荆州，板舆惴惴那得留。老人端已怕劳事，况乃离别酸鼻头。荆州破屋冷似铁，眼边种种那堪说。缚竹为瓦安得完，往往稀间过霜雪。母氏癯然由暑热，喘卧十日遽死诀。至斯极矣其予乎，每辄念此骨欲折。九重陛下仁如天，蓬赦却上沙市船。饱闻荆江西江恶，举家性命实可怜。余生休论饭不足，今费君王岳祠禄。母氏弃吾如许时，殊方只有看云哭。贺公吴语慎莫嫌，渠自山阴一茅屋。瘦妻稚子姑团栾，此叟堆灰未穷独。
次河南府梅花堂韵。明代。方孝孺。前年停车汴水阳，郑公延我政事堂。是时梁园花乱发，游蜂乳燕春满墙。绿酒浮觞面玉白，绣衣耀座腰金黄。岂知造化不容物，俊杰俄为土中骨。重来访旧无一存，冠盖年华两飘忽。堂中遗迹伤人意，粉图素壁银钩丽。道广常怀济物心，数奇竟负匡君志。文章烂熳空自苦，政术廉平索谁继。官僚荐书嗟我迟，妻子思家归未遂。感此临风涕泪垂，出门上道风尘翳。西行境内五百里，到处逢人称善治。洛阳城中迎岁新，正思昔日梁园春。河南忽过张少府，意气还同郑老真。蜡梅盈庭花瑶璨，银烛照夜光璘珣。登高访古隘八极，劝酒笑谈惊四邻。我被虚名浪羁束，奔走皇皇炊不熟。明朝又渡瀍水西，行李再经烧栈北。丈夫会合当有时，各展忠贞报王国。
