山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟,从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
鸟儿欢快地向房檐上飞去,洁白的云儿竟然从窗户里轻轻地飘了出来。
山际:山边;山与天相接的地方。
烟:指山里面的雾气。
竹中:竹林丛中。
窥(kuī):从缝隙中看。
檐(yán):房檐。
这句是说山上的房屋地势很高,所以云从窗户里面穿进穿出。
这首小诗经单纯白描的手法,展现出了一片山村的景象,俨然是一幅绝妙的写生画。用以形成一种特殊的环境,给人以新鲜的感觉,用的就是这种格调。
诗歌描写的是诗人住在山中的有趣生活:山峰环绕,竹木茂盛,鸟在人家的房檐上飞,云彩从窗里飘出来。作者的幽居荡尽了人间的尘滓,随意而传神地表达了诗人惬意闲适的心情。全诗不过短短四句,一句一景,然句句不离“山中”的主题。烟岚弥漫着山谷,在山峰间飘来荡去,这正是幽静深邃的山中所常见的现象。落日西沉,只能在竹林的间隙中窥见其脉脉的斜晖,由此可见竹林的茂密青葱,山间的幽趣在首两句中已曲曲传出。屋檐上的飞鸟来来往往,白云穿窗而过,都说明诗人所居之处地势非常高,而且在茂林修竹之中。
开头两句说,但见阵阵烟雾从山与山的交接处飘来,又见太阳在竹丛后渐渐落下。“来”、“落”两字写出了动态。“见”、“窥”两字用得很恰当:烟来则举目可见;日落则是透过竹子间的空隙所见,所以用“窥”字。“见”和“窥”,都说明在景的背后分明有人,所写之景只是人所见之景,并不是纯客观的描绘。三、四句说,鸟儿向着屋檐上飞翔,白云从窗户里轻轻流出。这两句都使人想到山中屋宇所处地势的高峻。尤其是后一句:云本不可能生于屋内,但因屋宇处于白云缭绕之中,云气从屋后、屋侧飘过,所以看起来就像从窗中飞出。“檐上”和“窗里”就更明白地透出人的存在。而且在写景中已暗示了诗人的山居之乐,他的恬淡超然的心境也于此可见。
诗写得十分精炼。四句写出四个各自独立的画面,如同电影镜头的连接那样,合起来使人感到高而深的山中是那么清幽,甚至冷寂。烟、日、鸟、云都在动,但给人的印象却是无限的静。由这一片寂静,又使人感到诗人心中是那么清静。他没有一点儿杂念,只是静静地观赏着这一切。如果细细吟味,还可感到三、四句隐隐流露出诗人的几分新奇感。高飞的鸟与屋檐齐高,白云由窗间流出,这种景象在平地上见不到,因而使诗人感到有趣。
四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人,后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二,后两旬是二、二、一。这样,全诗虽然篇幅短小,内容单纯,却因旬式的不同而有所变化,以至于不显得单调了。
此诗写作极有章法,动静结合。前两句形成大的环境氛围和背景;后两句点染出具体生动的景物,造成巨细相衬的艺术效果。同时,景物动静结合,构成山居特有的景物环境氛围。诗人又运用景中有人、景中含情、情景交融的手法来观察写出景物,寄托自己的情志于景物环境之中,体现了山居的清静超脱,远离尘嚣,表达了诗人安贫乐道的思想,也表达了诗人对大自然的热爱之情。
吴均。吴均(469年-520年),字叔庠。南朝梁史学家,文学家,时官吴兴主簿。明人辑有《吴朝清集》。
画梅红白香实图为古州李生泰题三首 其二。明代。黎贞。昨上罗浮访葛洪,丹砂换却旧时容。时人不识风流态,争道芳颜带酒红。
转运少卿生日。唐代。朱长文。昔在章圣朝,先君为名臣。入陪儒林老,出拥使者轮。忠漠与休烈,万世永不泯。惜哉未大任,天意昌后人。公生韫俊德,磊落幼绝伦。深林有条梅,不柔自可珍。外隅正以方,中府粹且仁。沛然施之事,迅若般之斤。自联金闺彦,颉颃三十春。牙筹析经费,龙节绥远民。朅来天畿东,威誉薄海垠。群情无遁照,众理日益勤。吏径皆敞辟,敝根悉锄耘。惸惸旧鳏寡,今也皆不贫。阖部数百城,膏泽一以均。正月方再浃。是日为生申。东人竞祝公,百福丛于身。同宗复荷德,善祷久所陈。况公方耆艾,百行郭明神。俾公永且康,笔端扶化钧。俾公炽而大,膝下林华绅。近得举之躅,前望伯虎尘。先阀期益显,蹇品庶可亲。
杨桥八景诗 其八 荻洲雀噪。清代。苏景云。浅水沙汀荻郁葱,千群小雀聚丛中。悠游不虑鹰鹯逐,喜噪喧哗渡远风。
颂古四十五首 其四。宋代。释慧远。家常待客劝三杯,鸩酒不消吃一盏。当时裂破夜叉头,顶门突出醯罗眼。
小园桃李始花,偶以成咏。宋代。王周。桃李栽成艳格新,数枝留得小园春。半红半白无风雨,随分夭容解笑人。