滩头细草接疏林,浪恶罾舡半欲沉。
宿鹭眠鸥飞旧浦,去年沙觜是江心。
浪淘沙·滩头细草接疏林。唐代。皇甫松。滩头细草接疏林,浪恶罾舡半欲沉。宿鹭眠鸥飞旧浦,去年沙觜是江心。
滩头的细草连接着稀疏的林木,渔船在恶浪里欲沉欲浮。
沙鸥白鹭在江上飞来飞去,还在寻找宿眠的旧浦。岂知去年的江岸,今年已成沙洲江渚。
浪恶:形容浪翻腾很猛。罾(zēng)舡(chuán):渔船。罾,鱼网。
宿鹭眠鸥:这里指欲睡的水鸟。鸥,一作“洲”。飞:一作“非”。
沙觜(zuǐ):谓岸沙与水相接处。觜,嘴。
《浪淘沙》是较早的词调之一,形式与七言绝句同,内容则多借江水流沙以抒发人生感慨,属于“本意”(调名等于词题)一类。皇甫松此词抒写人世沧桑之感,表现得相当蕴藉。
首句写沙滩远景:滩头细草茸茸,遥接岸上一派疏林。细草初生,可见是春天,也约略暗示那是一带新沙。次句写滩边近景:春潮带雨,挟泥沙而俱下,水昏流急,是扳臀罾捕鱼的好时节。但由于波浪险恶,罾船时时有被弄翻的危险。两句一远一近,一静一动,通过细草、疏林、荒滩、罾船、浪涛等景物,展现出一幅生动的荒沙野水的图画,虽然没有一字点出时间,却能表达一种暮色苍茫之景。正因为如此,三句写到“宿鹭眠鸥”就显得非常自然。大江有小口别通为“浦”。浦口沙头,乃水鸟栖息之所。三句初似客观写景,而联系末句读来,“旧浦”二字则大有意味。今之“沙嘴”乃“去年”之“江心”,可见“旧浦”实为新沙。沙嘴虽新,转瞬已目之为泪,言外便有余意。按散文语法,末句应为“沙嘴去年是江心”。这里语序倒置,不仅音韵和婉协律,而“沙嘴是江心”的造语也更有奇警,言外之意更显。
偌大感慨,词中并未直接道出,而是系之于咏风浪之恶,沙沉之快。而写沙沉之快也未直说,却通过飞鸟归宿,认新沙为旧浦来表现。手法纡曲,读来颇有情致。前三句均为形象画面,末句略就桑田沧海之意一点,但点而未破,读者却不难参悟其中遥深的感慨,也就觉得那人世沧桑的大道理被它“一语破尽”。
皇甫松,字子奇,自号檀栾子,睦州新安(今浙江淳安)人。他是工部侍郎皇甫湜之子,宰相牛僧孺之外甥。《新唐书·艺文志》著录皇甫松《醉乡日月》3卷。其词今存20余首,见于《花间集》、《唐五代词》。事迹见《历代诗馀》。 今有王国维辑《檀栾子词》一卷。...
皇甫松。皇甫松,字子奇,自号檀栾子,睦州新安(今浙江淳安)人。他是工部侍郎皇甫湜之子,宰相牛僧孺之外甥。《新唐书·艺文志》著录皇甫松《醉乡日月》3卷。其词今存20余首,见于《花间集》、《唐五代词》。事迹见《历代诗馀》。 今有王国维辑《檀栾子词》一卷。
岳云亭 其二。宋代。刘攽。槛外连山如合围,尤怜昏旦变清晖。云行骤雨非无事,鸟伴归鸿即倦飞。厌见市朝车马迹,喜看岩谷薜萝衣。尚平毕娶何萧散,千载高风自可依。
太常引 题朝宗亭督孟博早归 以上三首见元草。元代。薛昂夫。冷烟千顷酿寒威。晓霜重压征衣。休教六花飞。忆尚有、游人未归。江空岁晚,故园秋老,行色莫依违。特地与君期。趁南浦、莼鲈正肥。
绝句漫兴十一首 其四。明代。刘基。新莺枝上语如丝,似与羁魂诂所思。不用登楼看草色,白蘋香散巳多时。
题何眉生梅村岁寒图。清代。郑孝胥。岁不我与寒始来,何以娱君梅正开。村中有君梅有主,知君耐寒心似梅。寒入枝头春又入,坐阅人间岁华急。对梅无言三叹息,梅不能言对以臆。庾岭归来君未老,十年村居惜怀抱。雪中觅路影应孤,月下扣门衣自缟。相从沪渎足清欢,世外吾侪尽往还。诵我诗中元有画,朱霞白鹤满空山。
山雪歌。明代。释函可。山巍巍,雪霏霏。日夕随风栖涧石,夜寒和月照岩扉。山杳杳,雪皎皎。雪在山头雪更高,山头有雪山逾老。老僧爱雪兼爱山,岁岁山中自掩关。每到冬来必见雪,每到见雪必开颜。我心与雪何相似,长欲空山抱雪死。纵令骨化定为冰,直至魂销应作水。我常对雪寂无声,雪来见我如有情。昔日袁安今日子,相看相伴两忘形。从来不愿销金帐,羔羊美酒斟还唱。人间行乐只片时,曲残酒醒身凋丧。亦不愿高楼玉笛吹,梅花落处使人悲。此中何限江南客,对此安能不泪垂。但愿深山荒寺里,尽日无人吾与尔。只恐春来尔不禁,寂寂相思从此始。是时天地苦冥冥,山僧作歌山雪听。