一曲阳关肠断处,临风惨对离尊。红妆揭调十分斟。古来多聚散,正似岭头云。
昨夜晴霄千里月,向人无限多情。娟娟今夜满虚庭。一帆随浪去,却照画船轻。
临江仙。宋代。米友仁。一曲阳关肠断处,临风惨对离尊。红妆揭调十分斟。古来多聚散,正似岭头云。昨夜晴霄千里月,向人无限多情。娟娟今夜满虚庭。一帆随浪去,却照画船轻。
米友仁(1074-1153)(南宋)一名尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重,所画虽亲朋好友亦无缘得之,众嘲曰:“解作无根树,能描濛鸿云;如今供御也,不肯与闲人。”...
米友仁。米友仁(1074-1153)(南宋)一名尹仁,字元晖,小名寅哥、鳌儿。其山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重,所画虽亲朋好友亦无缘得之,众嘲曰:“解作无根树,能描濛鸿云;如今供御也,不肯与闲人。”
登第后被黜戏作。宋代。石延年。无才且作三班借,请俸争如录事参。從此免称乡贡进,且须走马东西南。
漫兴(七首)。元代。杨维桢。学杜者必先得其情性语言而后可,得其情性语言必自其漫兴始。钱塘诸子喜诵予唐风,取其去杜不远也。故今漫兴之作,将与学杜者言也。画溪头翠水家,水边短竹夹桃花。春风嗾人狂无那,走觅南邻羯鼓挝。¤
十六观经颂 上品中生。宋代。释遵式。不必受持方等经,解第一义明因果。紫金台现命终时,自见身于台上坐。
寿张教授。宋代。陈克。玉府多应惜谪仙,紫皇留恋到残年。画眉京溜风流在,借箸先生节概全。禄比书辞增百万,寿如门弟及三千。互乡不解华祝封,只诵天长地久篇。
奉和希道新句兼简祖颖漕使。宋代。张元干。秋来乏邻酤,近事采涂说。愁多费陶写,户小辄败阙。谁能空隐忧,判饮最良策。两公俱世豪,风味夺佳节。手酿瓮中春,春浮玉丹色。相饷走鸱夷,芳辛真妙绝。共赋醉乡诗,销磨闲日月。颇闻锁娉婷。回风舞流雪。何妨出房栊,满引快关膈。此念想当然,清尊可虚设。我老留瓯闽,感时梦淮浙。公其招故人,亦记未归客。