流水为什么去得这样匆匆,深宫里却整日如此的清闲。
我殷勤地辞别这一片红叶,离开这好去到自由的人家。
题注:卢偓应举时,偶临御沟,得一红叶,上有绝句,置于巾箱。及出宫人,偓得韩氏,睹红叶,吁嗟久之,曰:“当时偶题,不谓郎君得之。”
深宫:宫禁之中,帝王居住处。尽日:整天,天天如此。
谢:告,嘱咐。一说意为辞别。
好去:送别之词。犹言好走。
诗的前两句“流水何太急,深宫尽日闲”,妙在只责问流水太急,诉说深宫太闲,并不明写怨情,而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中,有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨,有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗,以流水之急与深宫之闲形成对比,就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶,好去到人间”,运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意,托物寄情,不从正面写自己的处境和心情,不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间,而用折射手法,从侧面下笔,只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里,题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿,尽在不言之中,可以不言而喻了。《题红叶》诗中的“到人间”三字,含有极其复杂的感情,这里,人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来,《题红叶》诗之空灵酝藉,言简意长,给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说:“其写怨意,不在表面,而在空际。”这话也可以移作对这首《题红叶》诗的赞语。
唐代出现了大量宫怨诗,但几乎全都出自宫外人手笔,至多只能做到设身处地,代抒怨情,有的还是借题发挥,另有寄托。这首《题红叶》诗以及另两首题梧叶诗之可贵,就在于让人能够直接从宫人之口听到宫人的心声。
踏莎行 其二 晓发梦归,次前韵。清代。易顺鼎。树拥云眠,潮飞雪到。似闻起语舟人早。啼乌催得酒醒时,霜华已打孤篷饱。客夜多寒,离天易老。千般未抵还家好。五更乘月度蛮山,鸟和梦影来争道。
西山和许廷冕刘时雍汪时用三兵部韵(四首)。明代。李东阳。半岭香台石磴斜,诸空缥缈送天花。新开塔寺雄西郭,旧赐经幢出内家。避暑亭前泉带雨,回龙殿下水明霞。太平天子无巡幸,头白山僧诵《法华》。
鹧鸪天 柳枝词和忍寒。近现代。丁宁。十里青芜黯白门,几番烟雨酿愁痕。因风弱絮抛家惯,拂水长条照影频。乡梦断,海云昏,夕阳无语暗销魂。春光骀荡秋光促,摇落难分怨与恩。
初春书怀。宋代。陆游。六十余年慕古人,即今方近葛天民。见人各是元非恕,遇事皆安岂怨贫。小圃鉏耰聊过日,扁舟烟雨尚关身。出门未觉龙锺在,禹庙兰亭又见春。
忆馨鸿二孙。宋代。王庭圭。忆汝何时见,愁眉此日舒。别来三换岁,诵得几多书。字稍堪拈出,翁今喜有馀。阿鸿才弄笔,相对想轩渠。
连云栈道中四首 其四。明代。薛瑄。总角曾从蜀道行,今来鬓发已星星。不胜爱国输忠念,无限思亲感旧情。林外最嫌鹦鹉舌,耳边偏喜杜鹃声。驱驰万里心何惮,但保秋霜分义明。